Portret van Helena (Zus) Henny (1885-1921) 1897

Jan Toorop

KartonGemischte Techniken
177 ⨯ 71 cm
Preis auf Anfrage

Studio 2000 Art Gallery

• Über Kunstwerk
  Gemengde techniek op cardboard
  177,5 x 71 cm.
  Gesigneerd: linksboven in cirkel ‘Jan Toorop’ Gedateerd: rechtsonder
  In opdracht van Carel Henny geschilderd voor zijn huis ‘Villa Henny’ in Den Haag, ontworpen door H.P. Berlage.
  
  Herkomst: particuliere collectie Carel Henny, Den Haag/Beaumont du Périgord; particuliere collectie, Helena Dijkgraaf-Henny, Rotterdam; De geportretteerde ontving dit deel van het drieluik (met haar eigen portret) bij haar vertrek uit het ouderlijk huis; particuliere collectie T.P. Kerpel-Dijkgraaf, Den Haag door erfopvolging; kunsthandel Studio 2000, Blaricum.
  
  Literatuur: Architectuur en Decoratieve Kunsten mei 1898, p. 28, afb. 44 (illustratie van het gehele drieluik); Ph. Zilcken, ‘Jan Toorop’, Elsevier’s Geïllustreerd Maandschrift 8 (1898) dl. 15, blz. 105-129, in het bijzonder. P. 127, ziek. op blz. 128 (afbeelding van het gehele drieluik); P. van der Coelen en K. van Lieverloo, Jan Toorop.
  Portrettist, Zwolle / Nijmegen 2003, p. 191: Anna, Adrienne en Zus Henny.; V. Hefting, Jan Toorop. Een inleiding, Amsterdam 1989, p. 133 (incl. afb.), 156.; G. van Wezel, Jan Toorop: Lied van de Tijd, Den Haag, 2018, p. 111, ziek. 184; P. 140, ziek. 235, illustratie van het gehele drieluik; ziek. 235 toont het drieluik tijdens de 12e tentoonstelling
  van de Weense Successieoorlog in 1901-1902; G. van Wezel, Jan Toorop: Gesang der zeiten, p. 259; Jenny Reynaerts, Spiegel van de werkelijkheid. 19e-eeuwse schilderkunst in Nederland, Singer Museum, 2020.
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  Een uitzondering in Toorops portretten zijn de ten voeten uit geporteerde Henny-zusters. Het drieluik waarvan de tekening ‘Zus’ oorspronkelijk deel uitmaakte, was afkomstig uit Villa Henny in Den Haag, het door architect H.P. Berlage ontworpen huis van Carel Henny, directeur van een grote verzekeringsmaatschappij, en zijn vrouw Adriana van den Broek. In opdracht van de Henny’s maakte Toorop de levensgrote portretten van hun dochters voor de muziekkamer van de villa, volgens Berlages ideeën over architectuur als een ‘Gesamtkunstwerk’ (een totaalkunstwerk, of ideale synthese van de kunsten). De bekende Nederlandse kunstcriticus Philip Zilcken schreef in 1898, toen de tekeningen nog niet in Villa Henny aanwezig waren, dat ze niet als losse schilderijen zouden worden opgehangen, maar in de wand zouden worden gerangschikt om een deel van het geheel te vormen, zowel in lijn als in kleur.
  De eenvoudige eikenhouten lijst, ontworpen door Berlage, waarin de tekeningen waren ingelijst, is verloren gegaan nadat de kinderen het ouderlijk huis verlieten en ieder een eigen portret erfden. Deze lijst was nog aanwezig bij de ‘Wiener Secession’ in 1902, waar Toorop zijn werk tentoonstelde. Het portret van de Henny-zusters was een van de 23 kunstwerken die Toorop tentoonstelde tijdens de Secession van 1902, maar het bleef zeker niet onopgemerkt. Collega-kunstenaar Koloman Moser (1868-1918) vond dat het werk een eigen vaste wand had moeten krijgen. Hij zei over Toorops werk: ‘Sie wissen wohl nicht welcher Toorop-cultus in Wien besteht.’ (Vrij vertaald: ‘Je weet helemaal niets van de Toorop-cultus in Wenen.’)
• Über Künstler

  Johannes Theodorus (Jan) Toorop (Poerworedjo, Java, 20. Dezember 1858 – Den Haag, 3. März 1928) war ein niederländischer Maler, der für seinen vielseitigen Stil und seinen Einfluss auf die europäischen Kunstbewegungen am Ende des 19. und Anfang des 20. Jahrhunderts berühmt wurde. Sein Werk umfasste Symbolismus, Jugendstil und Pointillismus.

  Frühes Leben und Ausbildung

  Toorop wurde in Poerworedjo auf der Insel Java in Niederländisch-Ostindien (dem heutigen Indonesien) geboren. Sein Vater, Christoffel Theodorus Toorop, war ein niederländischer Bauingenieur und seine Mutter, Maria Magdalena Cooke, hatte javanische und möglicherweise chinesische Wurzeln. Im Alter von neun Jahren wurde er zur Ausbildung in die Niederlande geschickt, wo er in Delft und Amsterdam studierte. 1880 wurde er Student an der Rijksakademie für Bildende Künste in Amsterdam.

  Karriere und künstlerische Entwicklung

  1882 zog Toorop nach Brüssel, wo er sich der Künstlervereinigung L’Essor und später Les XX anschloss, einer Gruppe avantgardistischer Künstler um James Ensor. Während dieser Zeit experimentierte er mit verschiedenen Stilen, darunter Realismus, Impressionismus und Neoimpressionismus.

  Nach seiner Heirat mit der Britin Annie Hall im Jahr 1886 lebte Toorop abwechselnd in den Niederlanden, Belgien und England. Um 1890 entwickelte er einen einzigartigen symbolistischen Stil, der durch dynamische Linien und Einflüsse der javanischen Kunst gekennzeichnet war. Sein bekanntestes Werk aus dieser Zeit ist wahrscheinlich das Plakat für Delftsche Slaolie aus dem Jahr 1894, das zu einem ikonischen Beispiel des Jugendstils wurde.

  Spätere Jahre und Einfluss

  Im Jahr 1905 konvertierte Toorop zum Katholizismus, was sein späteres Werk stark beeinflusste. Er schuf zahlreiche religiöse Kunstwerke, darunter Gemälde, Buntglasfenster und Buchillustrationen. Seine Tochter Charley Toorop wurde ebenfalls eine bedeutende Malerin und sein Enkel Edgar Fernhout führte die künstlerische Tradition fort.

  Jan Toorop starb am 3. März 1928 in Den Haag. Sein Erbe lebt in den vielfältigen Stilen und Techniken weiter, die er während seiner Karriere erkundete, und sein Werk hat nach wie vor großen Einfluss auf die niederländische und europäische Kunstgeschichte.

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